Boğaz yalılarından Alpler'deki şalelere; imza mimari ve dünyanın en istisnai mülkleri.
Crystal Bridges 6 Haziran 2026'da 10.590 m²'lik genişlemeyle kapılarını açtı. Safdie'nin 2011'de yarım bıraktığı figure-eight konfigürasyonu iki gölet üzerinden köprülendi; giriş hâlâ ücretsiz.
Maison Leleu'nun Classiques Modernes koleksiyonu, Art Deco mirasını Dedar kumaşları ve çağdaş bir malzeme okumasıyla yeniden yorumluyor.
Haworth Tompkins'in Pembroke Mill Lane projesi, Cambridge'in kilitli bir parselini ahşap revaklarla, geri kazanılmış bir kiliseyle ve altı yeni yapıyla nefes alır hale getirdi.
Açık-plan ağırlığını yitirirken, kapalı oda planlamasını doğru değerlendirmek hem mekânsal hem piyasa okuması istiyor.
B&B Italia Untitled koleksiyonunda solid ahşap iskelet görünür kalıyor, döşeme onu örtmüyor. Van Duysen'in Salone 2026 cevabı: konfor, gizlemek zorunda değil.
Portland Havalimanı'nın 9 hektarlık mass timber çatısı yalnızca büyük değil — 3,5 milyon ahşap plankla örülü bu strüktür, bir kamu yapısının ormanla nasıl ilişki kurabileceğini tartışıyor.
İskoç mimarlık stüdyosu Loader Monteith, harap bir granit çiftlik evini baştan kurarken malzemenin yüzde doksanını yerinde bıraktı. Kararmış ladin eklentisi ve taşla örülü ana gövde, tek bir yapı dilinde nasıl konuşur? Dulnain, Dezeen'in Temmuz 2026 seçkisinde öne çıktı.
Wallpaper* Design Awards 2026 yılın mobilyaları arasında iki karşıt ses seçti: Anastassiades'in şeması indirgeme, Bouroullec'in sistemi birleştirme. Şubat 2026 sayısında yan yana konan bu iki nesne, ortak bir soruyu farklı yanıtlarla açıklıyor: mobilya ne zaman yeter?
Cooper Hewitt 2026 Mimarlık Ödülü'nün sahibi Frida Escobedo, küçük müdahalelerle büyük mekânsal kararlar alan bir stüdyo kurmuş; şimdi Met Müzesi bu yaklaşıma ev sahipliği yapacak.
Şangay Büyük Opera Binası'nın Ekim açılışı yaklaşırken Snøhetta'nın iç mekân kararları, bir kültür yapısının nasıl hem göz hem kulak hem de beden için tasarlanabileceğini gösteriyor.
New Brunswick'in Saint John vadisine bakan bir tepede, doksanlık bir adamın mevsimlik barınağı duruyor. Küçük, off-grid, shingle kaplı bir yapı — büyük bir tasarım kararının etrafında kurulmuş.
Ljubljana'nın Litostroj semtinde, 1960'lara ait iki endüstriyel hangar bir tiyatroya dönüştü — ama Vidic Grohar Arhitekti bunu 'yenileme' olarak tanımlamayı reddediyor.
Edition Office'in Melbourne'da tasarladığı House in a Garden, Birrarung taşkın ovasının üzerinde yükselirken manzaradan çok çevre içinde erimeyi tercih ediyor.
Note Design Studio'nun güney İsveç'teki tatil konutu Villa Österlen, skånelänga çiftlik tipinin çağdaş yorumu olarak hem biçim hem malzeme kararlarında yerel coğrafyayı tartışıyor.
Her şey o merkezi kemerden başlıyor. Pereda Binası'nın beden duvarları arasında yıllarca bastırılmış kalan anıtsal kemer, Chipperfield'ın Faro Santander projesinde yeniden nefes alıyor.
118.000 metreküp beton. Bin beş yüz adet robotik olarak şekillendirilmiş, her biri birbirinden farklı fiberglas takviyeli polimer panel. Ve bunların tamamı, Los Angeles'ın Exposition Park'ında yerden yükseltilmiş bir kütlenin kabuğu.
Eski bir kilise, endüstriyel yapılar ve yeni inşaat — Cambridge'in kalbinde birbirinden farklı altı bina aynı meşe glulam dilini konuşuyor.
Clare College'ın 1780'den bu yana görülmemiş en büyük eklentisi, tarihin içine meşeyi dikkatle yerleştiriyor.
Renzo Piano'nun Paddington Square'i Stirling kısa listesinde: yoğun kentsel bağlamda kamusal alan üretiminin mimari bir karar olup olmadığını sorguluyoruz.
Hertfordshire konseyi 2020'de bir karar verdi: Hertford'un 1978 yapımı belediye tiyatrosu yıkılmayacak, dönüştürülecekti. Bennetts Associates bu karara elli kat katma değer kattı. Eski sahne binasını ve uçuş kulesini koruyarak beş yeni tuğla kütleyle sarmaladılar; içeri çapraz lamine ahşap, 550 kişilik oturumlu salon, üç sinema ve çarşamba sabahları kasaba halkına açık kafeterya koydular. RIBA Stirling Prize 2026 kısa listesindeki bu bina, retrofit'in salt sürdürülebilirlik jargonunun ötesinde mimari bir dil üretebileceğini kanıtlıyor.
Sergison Bates mimarlarının Epping Ormanı sınırında tasarladığı House at Fairmead, RIBA Ulusal Ödülü ve RIBA Doğu Ödülü'nün ardından Stirling Prize 2026 kısa listesine girdi. Kil bloklardan örülmüş yalıtımlı duvarlar, kireç sıvalı iç yüzeyler ve farklı boyutlarda pencereler — plan küçük, karar büyük. Evin merkezi, zenithal ışıkla dolan 4,5 metrelik bir hacim; geleneksel koridorların yerini kalın duvarlardaki derin geçitler almış. Ama asıl soru şu: Bu kadar az, gerçekten bu kadar çok mu?
Hôtel du Couvent, 17. yüzyıldan kalan kireç duvarlarını bozmadan beş yıldızlı konfora ulaşmanın mümkün olduğunu gösteriyor.
Beş adet 13 kenarlı blok, yeşil bir yamacı kesmeden geçiyor. Yoğunluk var ama ağırlık yok — Lion Green Road bunu nasıl başarıyor?
SPASM Design'ın Hindistan'ın Nandgaon bölgesinde tasarladığı Parikrama evi, RIBA Uluslararası Mükemmellik Ödülleri 2026 kazananları arasında. 'Parikrama' — kutsal bir nesnenin etrafında daire çizerek yürümek — burada bir yaşam düzenine, bir mekân kurgusuna dönüşmüş.
Sabine Marcelis, kendi tasarladığı reçine küveti ve üç metrelik lava lambasıyla dolu Rotterdam loft'unda, evin hiçbir zaman tamamlanmayan bir süreç olduğunu kanıtlıyor. Tasarımcı için mekân, bir vitrin değil, değişmeye devam eden bir düşünce biçimi.
Doygun bordo, erik moru, yosun yeşili: Kopenhag'ın en büyük tasarım festivali, Skandinav minimalizmine meydan okudu.
Temmuz 2026'nın başında açıklanan Brick Award sonuçlarında büyük ödül Vietnam'a gitti. ARB Architects'in Đạo Mẫu Müzesi, bölgeden toplanan altı milyona yakın terrakota kiremiti geri dönüştürerek beş bin metrekarelik bir yapıya dönüştürdü.
Haziran 2026'da RIBA'nın açıkladığı Uluslararası Mükemmellik Ödülleri listesinde en çok konuşulan yapılardan biri Norveç'teki Kunstsilo oldu. 1935'te tahıl silosu olarak inşa edilen yapı bugün çağdaş sanat müzesi.
Avustralyalı mimar John Wardle'ın Victoria kıyısında kendi ailesi için tasarladığı Burnt Earth Beach House, elle yırtılmış terrakota tuğlayla RIBA Uluslararası Ödülü 2026'ya seçildi.
LANZA atelier'in Isabel Abascal ve Alessandro Arienzo ikilisi, 2026 Serpentine Pavilion için antik Mısır'dan İngiltere'ye geçen crinkle-crankle duvar tekniğini aldı; 6 Haziran'da açılan yapı, malzemenin geometriyle güçlendiği bir kamusal mekân oldu.
Templeton Ford'un Clay Rise'ı, West Sussex toprağından çıkan kille hem dış cephesini hem de çatısını kaplar; RIBA 2026 ile ödüllenen bu ev, çok kuşaklı yaşamı malzemeye işlemiş.
Bern'deki eski Tobler çikolata deposu, BHSF ve Christian Salewski tasarımıyla 230 kişilik bir kooperatif konutuna dönüştü; RIBA 2026 ödülüne değer görüldü.
2026'nın 'açık plan bitti' tezine yakından bakmak gerekiyor. Duvarın nasıl geri döndüğünü değil, kimin için hangi çözümün doğru olduğunu tartışmak.
Hiroyuki Ito Architects, Tokyo'nun kısıtlı Yushima parselinde 35 daireyi 30 metrelik bir avlunun etrafına dizdi. Kalıp tahtası Chiba'nın sedir artıklarından.
Japon inşaat ustası Kongo Gumi ve çay evi marangozları Nakamura Sotoji Komuten bir arada çalışıyor. Bu, restorasyon değil; bir yapının hafızasını geleceğe taşıma meselesi.
Smiljan Radić, beton dökmeden önce o betonu taşıyacak kayaları bulur. Pritzker jürisi buna 'kırılganlık' diyor; ben buna toprakla müzakere diyorum.
Finlandiya'nın Kaunissaari adasında bir orman kenarına kondurulmuş 30 metrekarelik bir sauna, bu yıl Wallpaper* Tasarım Ödüllerinde Yılın Yaşam Güçlendiricisi seçildi. Mimarı Jaakko Torvinen'in işi ne bir prestij projesi ne de bir eko-manifesto — yalnızca çevresindeki ormanın taşıdığı ağaçlarla, geleneksel loft sauna tipinin mantığına uyularak yapılmış, doğru bir yapı.
Deniz seviyesinin 2.000 metre üzerinde, New Mexico'nun Galisteo Havzası'nda bir mesa kenarına oturtulan bu ev, bölgenin volkanik toprağından biçimleniyor. DUST Architects'in skoria ile ördüğü 60 santimetrelik duvarlar, siyah geometrik kütlelerin gölgesinde mağara-karanlığından mesa panoramasına açılan bir sekans kuruyor. Wallpaper* Tasarım Ödüllerinde Yılın En İyi Malzeme Kullanımı seçilen bu yapı, coğrafyayı yalnızca bağlam değil, bizzat malzeme olarak okuyan bir mimari tutumun ürünü.
California'nın yangın kuşağında yeniden inşa, sıradan bir mimari hamle değil; toprağa borçlu olunan bir hesap gibi duruyor.
Kuzey Dakota'nın Prairie Pothole bölgesinde bir ev: yüksek performanslı cam, siyah çelik ve üzeri yeşil çatı — preride bir sığınak değil, ovanın parçası.
Patkau Mimarlar'ın Victoria'daki konutu, 'Arbour House', 2026 AIA Architecture Award aldığında jüri 'pavilyon gibi bir konut' dedi. Ben farklı bir kelime seçerdim: dürüst.
Herzog & de Meuron'un Zürich'teki çocuk hastanesini ilk gördüğümde aklıma hastane değil, ahşap kaplı sokakları olan bir şehir geldi.
Nisan 2026'da Rho Fiera'ya girdiğimde beni karşılayan, özenle yerleştirilmiş nötr tonlar değildi. Sarı, kiremit kırmızısı, yoğun renkler.
Smiljan Radić Clarke'ın 2026 Pritzker Ödülü'nü aldığını duyduğumda ilk hissettiğim şey rahatlamaydı. Sonra o rahatlama beni rahatsız etti.
Türkiye Pavyonu'nun başlığı 'Grounded'dı. Sergide Ceren Erdem ve Bilge Kalfa'nın kurduğu çerçeve, toprağı zemin değil canlı olarak sundu.
Wallpaper* dergisi, 2026 tasarım ödüllerinin mimarlık kategorisini 'umut ve iyimserlik' temasıyla duyurdu. Studio Weave'den Je Ahn 'Mimar Yılı' unvanını aldı.
Appleby Blue, over-65 sakinler için bir avlu etrafında örgütlenmiş 57 daireli toplumsal konut. Stirling 2025 kazananı bir sosyal mekanizmanın mimari ifadesi.
Beit Bin Nouh, on yüzyıllık bir kaleye yaslanmış eski AlUla'da toprak tuğladan yeniden örülen özel bir konut. Fahmy'nin yaklaşımı: sitenin kendi mantığını okuyup ona geri vermek.
Valle de Bravo yakınlarındaki yüzük biçimli ev, merkezindeki iç avludan gökyüzüne bakıyor; ışığın sabahtan akşama değişimi yapının temel malzemesi.
Salone del Mobile 2026'da öne çıkan eğilim: malzemenin dekoratif yüzeyden anlatı öğesine dönüşmesi. Lacke kaplı kumaş, biyobazlı plastik, ham taş — dokunma ve görme bir arada.
Anti-tech home trendi, dijital detox mekânlardan branded residence tasarımına kadar uzanıyor. Sensörsüz, akıllı sistemsiz ev: seçim mi, yoksa bir nostalji mi?
Mies van der Rohe Ödülü'nü bir Belçika fuar sarayının dönüşümüne veren jüri kararı, Salone del Mobile'de Formafantasma'nın mimari lafazanlık yerine koleksiyon tasarımını sahneye taşıması, Tuckey Design Studio'nun İngiliz kırında toprağı bina malzemesi olarak kullanması... 2026'nın mimarlık anlatısı bir örüntü çiziyor: varolan şeyle çalışmak, ne yıkmak ne de taklit etmek. Bu, yetenek meselesi kadar niyet meselesi.
Lina Ghotmeh — Architecture stüdyosu 2026'da farklı iki dilde konuştu: Nisan'da Milano'da, Palazzo Litta'nın Barok avlusunu pembe bir labirente dönüştürdü; öte yandan AlUla'da Suudi Arabistan'ın çöl topraklarından çıkan ve o toprağa geri dönecek konutlar tasarladı. Paris merkezli, Beyrut doğumlu mimar Lina Ghotmeh'in bu iki projesi aynı soruyu farklı dillerde soruyor: bir malzeme yalnızca yapı malzemesi midir, yoksa bellek taşıyıcısı mı?
Haziran 2025'te Londra'nın Kensington Gardens'ında açılan Serpentine Pavilion, 'A Capsule in Time' adını taşıyordu ve Bengal deltasının shamiana geleneğinden ilham almıştı: bambu direkler, yarı şeffaf örtüler, rüzgârın içinden geçebildiği yapılar. Bangladeşli mimar Marina Tabassum'un tasarladığı bu dört ahşap kapsüllü yapı, Ocak 2026'da Wallpaper* tarafından 'Yılın Mimarları'ndan biri seçilmesinin ardından farklı bir ışıkta okunmaya başlandı. Tabassum'un asıl sorusu şu: kalıcı olmak zorunda mıyız?
Nisan 2026'da Milan'daki 64. Salone del Mobile fuarı, 1.900 üzerinde katılımcı ve tamamen tükenmiş 169.000 metrekare ile rekorlarını kırdı. Ama bu yılki en önemli yenilik rakamlardan değil, yeni açılan bir bölümden geldi: Salone Raritas. Formafantasma küratörlüğünde tasarlanan ve Annalisa Rosso tarafından editoryal yönü belirlenen bu alan, koleksiyon tasarımı, sınırlı sayıda üretim ve el sanatlarını fuarın merkezi alanına taşıdı. 25 galeri, antika tüccarı ve zanaat üreticisinden oluşan seçki, 'büyük fuar gürültüsü içinde küçük ama gerçek sinyaller' arayışımın en yakın karşılığıydı.
Wiltshire'ın kırsal bölgesinde, 63 dönümlük eski bir tuğla fabrikasının arazisinde yükselen bu ev, 2026 yılında Wallpaper* Tasarım Ödülleri'nde En İyi Malzeme Kullanımı kategorisini kazandı. Tuckey Design Studio'nun tasarladığı yapı, 100 metreden uzun tek bir bölme noktası olmaksızın devam eden kil, kırık beton ve kireçtaşı granülü karışımından sıkıştırılmış duvarlarla inşa edildi. Çimento yok, ek yeri yok, sahte bir eskitme çabası yok; sadece toprağın kendi ağırlığıyla var oluşu.
Nisan 2026'da Belçika'nın Charleroi kenti, mimari dünyasının yönünü kısmen değiştiren bir ödüle ev sahipliği yaptı. Mies van der Rohe Mimari Ödülü'nü alan yapı, 50.000 metrekarelik eski bir fuar sarayının AgwA ve Architecten Jan de Vylder Inge Vinck ikilisi tarafından gerçekleştirilen yedi yıllık dönüşümüydü. Jüri kararı kısaydu ama netti: 'Varolan yapıyla çalışmanın, yeni uzamsal, toplumsal ve malzeme olanakları açabileceğini kanıtladı.' Bu, sektörün en ağır ödülünün henüz tamamlanmamış, kasıtlı olarak yarım bırakılmış bir projeye verilmesi demekti.
2026 Pritzker'i Smiljan Radić'e gitti. Yapılarını geçici ve bitmemiş gösteren bu Şilili mimar, kesinliğe değil kırılganlığa bahse giriyor; lüks konutun pürüzsüz vitrin estetiğine de bir itiraz.
Longevity rezidansları evi tam donanımlı bir kliniğe bağlıyor: MR, DEXA, sirkadiyen ışık. Peki ölçülen bir mekânda hâlâ yaşanabilir mi, yoksa ev yine bir mülke mi indirgeniyor?
Hollywood'dan Londra'ya kadar üst segmentin bir bölümü akıllı ev sistemlerini bilinçli olarak reddediyor. Ses aktivasyonlu klima yerine özgün mimari detay talep eden alıcı, teknolojiye değil görünür teknolojiye itiraz ediyor. Fark ince ama sonuçları tasarım dilini kökten etkiliyor.
Knight Frank 2026 raporuna göre yılın 90 gününü hiçbir ülkede geçirmeyen ultra-varlıklı profil, branded residence talebini besliyor. Otelin konforu, konutun mülkiyeti: bu formül finansal olarak işlevsel. Ama bir mimar gözüyle bakıldığında, 'yaşanmak için tasarlanmış mekân' ile 'varlık olarak tasarlanmış birim' arasındaki mesafe kapanmıyor.
Bir yapının değeri yalnızca metrekareyle ölçülmez; taşıdığı hafıza, malzemenin patinası ve zamanın bıraktığı izler de o değeri belirler. Mimarinin bu tanıklığını yeniden dinlemenin vakti geldi.
2025 yılında küresel prime konut fiyatları ortalama yüzde 3,2 arttı; ancak bu ortalamanın içinde Tokyo'nun yüzde 58,5'lik ve Dubai'nin yüzde 25,1'lik sıçraması saklı. Knight Frank'in Nisan 2026'da yayımladığı 20. Wealth Report, sermayenin artık hangi şehirleri evi saydığını gösteriyor.
Bir mekânı sahneye çevirmeden, onu kendi ritmine bırakmak da mümkün. Bu yazı, taşın serinliğinde ve gölgenin kıpırtısında yavaşlığı arayan mimari projeleri mercek altına alıyor.
Suudi Arabistan ve Katar’dan gelen yatırımcılar İstanbul’da göze batmadan ilerleyen bir gayrimenkul dönüşümü başlattı. Lüks konut ve karma projelerle kentin dokusu değişirken, mimari hafıza tehdit altında.
2026 yazında evler, kireç badanalı duvarların yumuşak dokusu ve gölgenin hesaplı yerleşimiyle serinliyor. Doğal malzemeler, zanaat yüzeyler ve özenle bırakılmış boşluklar, gösterişe ihtiyaç duymayan bir lüksün anahtarı oluyor.
Dışarısı artık bahçe değil, bir oda. 2026 yazında lüks, pergola gölgesinde başlayan iç-dış sürekliliğinde ve toprak saksılarla kurulan yavaş ritüellerde saklı.
Ahşap tekne yapımından yalı restorasyonuna uzanan zanaat zinciri, birkaç yaşlı ustanın avuçlarında sona eriyor. Çıraksız kalan bu eller gidince, Boğaz’ın hafızasındaki bir yapım bilgisi de onlarla gidiyor.
Boğaz'ın ahşap yalıları yalnızca birer gayrimenkul değil; mekânın belleğe dönüştüğü kıyı eşikleridir. Spekülasyon ve ihmal ise bu kırılgan mirası tehdit ediyor.
Markalı konutlar mimariyi metrekareye, yaşamı bir portföy kalemine indirgedi. İstanbul'un yeni silüeti cam kulelerle yükselirken lüksü mekânın duyusal derinliğinde değil, cephedeki tabelada arıyoruz.
Sahil villalarının tahtı sallanıyor. Avrupa'nın yeni elit kaçış noktası, karla örtülü çatıların ve çıtırdayan şöminelerin ötesinde: dört mevsim yaşayan, değeri yıldan yıla artan dağ evleri.
Boğaz'ın en değerli yalıları hiçbir emlak sitesinde boy göstermez. Off-market dönen bu mahrem pazarda fiyatı metrekare değil, mülkün biricikliği belirler.
Artık sadece bir ev değil, bir yaşam kurgusu satın alıyorsunuz. Aman, Bulgari, Four Seasons imzalı branded residence'lar, otel hizmetini mülkiyetle birleştirerek global elit için yeni bir prestij ve yatırım kodu yaratıyor.
Anadolu'nun suskun ustaları, taşın ve ahşabın dilini günümüze taşıyor. Modern lüksün ötesinde, el izi taşıyan bu yapılar, hikâyesi olan mekânlar arayanlar için yeni bir değer haritası çiziyor.
Ege'nin bozulmamış koylarında yükselen taş evler, yerel ustalıkla ödüllü mimarların iş birliğinin ürünü. Radikal sadelikleriyle dikkat çeken bu yapılar, doğayla kurdukları derin ilişkiyle yavaş yaşamın şiirini yazıyor.
Anadolu evinin ruhunu taşıyan avlu, çağdaş mimaride ışıkla heykel yapıyor. Şehir içi lüks konutlarda mahremiyet ve gökyüzü bir arada; mühendislik ile sanatın buluştuğu bu mekânlar, modern hayata nefes katıyor.
Taş duvarın değeri, malzeme kalitesinin ötesinde; onu işleyen elin deneyimiyle, derz oranıyla ve yüzey işleminin hangi araca ne baskıyla uygulandığıyla belirlenir.
Aalto'nun mimarisi, modernizmin sertliğini insan bedenine ve doğal çevreye uyum sağlayarak yumuşattı; bu esneklik, onun yapılarını onlarca yıl sonra hâlâ güncel tutar.
Beton, konut tasarımında hem en yanlış anlaşılan hem de en fazla potansiyel barındıran malzemelerden biridir; işlenme biçimi, onu pürüzlü ve kışkırtıcı ya da yumuşak ve davetkar yapabilir.
Bir yapının 'doğru' hissettirmesinin ardında çoğunlukla bilinçsizce algılanan oransal kararlar yatar; bu kararları okumak, hem konut seçimini hem de tasarım anlayışını değiştirir.
Çankaya, tek tür değil birkaç farklı mimari dönemin katmanlı birikimi; bu katmanları okuyamayanlar için bir karma semt, okuyabilenler için olağanüstü bir kentsel arşiv.
Evin bahçeye açılması bir estetik tercih olarak değil, kullanım alışkanlığı ve iklim birlikte düşünüldüğünde netleşir; süreklilik cam alanın genişliğiyle değil, tasarımın bütünlüğüyle kurulur.
Yetmiş metrekarelik bir daire seksen metrekare gibi hissettirilebilir; bunun için yıkmak değil, algıyı yönetmek gerekir.
Pasif ev, güneş enerjisini, yalıtımı ve havalandırmayı birlikte yönetarak binanın kendi kendini ısıtmasını sağlar; Türkiye'nin iklimleri bu mantığı farklı biçimlerde test eder.
Tadao Ando'nun yapılarındaki beton ne soğuktur ne de sadece bir yapı malzemesidir: Işığı keser, sessizliği doldurur ve insan bedenini mekânla doğrudan temasa geçirir.
Minimalist iç mekân, boş duvarlar ya da tek renk paletleriyle tanımlanamaz; asıl soru, bir mekânda hangi gerilimlerin çözüldüğüdür.
Traverten, gözeneklerinde milyonlarca yıllık kimyasal belleği saklarken bir evin içini de farklı kılar: dokunulabilir, yaşlanabilen, zamanla güzelleşen bir yüzey.
Cumba çoğu zaman nostaljiyle anılır. Oysa sokağa uzanan o ahşap çıkma, ışığı, havayı, manzarayı ve mahremiyeti tek bir hamlede çözen soğukkanlı bir hesabın ürünüdür.
Güney mi, kuzey mi, batı mı? Bir evi gezerken cephe yönünü kendi başınıza okumak, ilandaki sıfatlardan ve brokerın anlattığından çok daha fazlasını söyler. İşte telefonunuzla uygulanan saha yöntemi.
Hımış karkas, orta sofa, çıkma… Geleneksel Türk evi süs değil çözümdü. Ahşabın depremde nasıl yastık görevi gördüğünü ve bu aklın bugünkü konuta ne söylediğini anlattık.
“Bir evi değerli kılan metrekaresi değil, içine düşen ışıktır. Gösterişin değil, içinde yaşanacak hayatın oranlarının peşindeyim.”Yasemin Toprak · Gayrimenkul & Mimari Editörü